Artikelen

Welke bijzondere herinneringen hebben concertbezoekers aan Het Concertgebouw? In deze rubriek laten we publiek aan het woord over wat ze horen en meemaken. Deze maand: Wiljo Tukker.

Ze proberen de gekste dingen uit als ze repeteren en noemen hun gezamenlijke recitals ‘een feestje’. Hoe kwamen Katharina Konradi en Catriona Morison tot hun programma en wat betekent hun vriendschap voor hun samenwerking?

Voor zijn debuut bij het Concertgebouworkest stelde Raphaël Pichon een origineel barokprogramma samen rondom de muziek van zijn landgenoot Jean-Philippe Rameau. De Franse dirigent vertelt over deze droomachtige reis van de onderwereld naar de Olympus: ‘Het orkest gedraagt zich als een personage van vlees en bloed.’

In het kielzog van de Spaanse veroveraars werd Zuid-Amerika begin zestiende eeuw overspoeld door missionarissen die hun culturele stempel kwamen drukken op het ­‘wilde’ continent. De inheemse cultuur werd vrijwel uitgewist. Barokmuziek hielp daarbij een handje.

Hoe ziet de werkdag van een violist eruit? Mathieu van Bellen doet zijn dagelijkse routine uit de doeken.

Sol Gabetta speelt met het Concertgebouworkest het Eerste celloconcert van Bohuslav Martinů. Muziek die je volgens haar op topniveau moet uitvoeren, muziek die vraagt om precisie. ‘Er is niets wat Martinů niet uitbuit op de cello. Alles zit erin!’

Recent verscheen het boek In een web van stilte van musicoloog en Preludium-auteur Carine Alders, over componisten die in Nederland vervolgd werden ­tijdens de Tweede Wereldoorlog. Bijna de helft van meer dan tachtig componisten overleefde de oorlog niet; hun muziek keerde nauwelijks terug op de podia. Hoe kon dat gebeuren? Dit fragment licht een tipje van de sluier op.

Met zijn tweespraak tussen intieme versus vollere passages is het concerto grosso een contrastrijke concertvorm. De blijvende erfenis van het Italiaanse barokgenre zit ‘m in het dramatische potentieel.

Na ruim twintig jaar is Nathalie Stutzmann terug bij het Concertgebouworkest. Maar dit keer niet als zangeres. Ze is geworden wie ze altijd had willen zijn en dirigeert Tsjaikovski en Brahms.

Schrijfster Vrouwkje Tuinman reflecteert in Preludium maandelijks op haar muziekleven. Deze maand: het aangenaam prikkelende gevoel dat sommige geluiden in je hoofd op kunnen wekken, oftewel 'ASMR'.

Overal waar Maxim Emelyanychev komt, blaast de dirigent en multi-instrumentalist iedereen omver. Deze maand sluit hij zijn Spotlightseizoen bij Het Concertgebouw af. Wie is deze duivelskunstenaar?

Bijnamen waren lange tijd een beproefde methode om composities te identificeren en de verkoop van de bladmuziek aan te jagen. In de negentiende eeuw namen componisten het heft in eigen hand als het gaat om de naamgeving van hun partituren.

Passiemuziek te over, maar bestaat er ook zoiets als paasmuziek? Een paar vondsten van de Middeleeuwen tot nu.

Door altijd nieuwsgierig te blijven en kritisch zijn eigen vak te blijven bevragen werd John Cage een van de meest invloedrijke componisten van de afgelopen honderd jaar.

De musici van het Concertgebouworkest spelen de mooiste muziek. Maar wat zijn hun eigen favorieten? Harpiste Anneleen Schuitemaker deelt haar luistertips

Meer dan de helft van de musici in het Concertgebouworkest speelt op instrumenten in bruikleen van de Foundation Concertgebouworkest, mede dankzij particuliere schenkingen. Hoe vinden musicus en instrument elkaar en wie is de matchmaker? Een kijkje achter de schermen.