Artikelen

Bij een tournee van het Koninklijk Concert­gebouworkest moeten er heel wat kostbare instrumenten van hot naar her worden vervoerd. Koninklijke De Gruijter & Co weet hoe dat moet.

Deze maand leidt Stéphane Denève het Concertgebouworkest bij De Nationale Opera in ­Debussy’s meesterwerk Pelléas et Mélisande. ‘Als mij gevraagd wordt naar mijn favoriete muziekstuk noem ik meestal het stuk waar ik aan werk. Maar als ze doorvragen moet ik zeggen: Pelléas.’ 

Het reguliere concertseizoen zit er weer op, ook voor jongerenvereniging Entrée, die en passant ook nog haar 25-jarig jubileum vierde. Micha Windgassen, coördinator van Entrée, blikt terug.

Het Concertgebouworkest voerde Debussy’s opera Pelléas et Mélisande vijfentwintig keer in de orkestbak uit, en schreef daarmee iedere keer geschiedenis. 

Hector Berlioz had voor zijn Grande messe des morts een immense bezetting bedacht met honderden uitvoerenden. Twee eeuwen eerder was een orkest maar een fractie zo groot. Een ontwikkeling die geen eind leek te kennen. Hoe kwam dat zo?

L’arbre des songes, zo heet Henri Dutilleux’ bejubelde vioolconcert, dat Leonidas Kavakos op 15, 16, 17 en 19 mei met het Koninklijk Concertgebouworkest speelt. ‘De dromenboom’ dus. Wat zegt de titel over de muziek, en hoeveel doet dat er eigenlijk toe?

Als lid van jongerenvereniging Entrée kun je in Het Concertgebouw een kijkje achter de schermen krijgen. Via sluiproutes naar de zolder: Doen!, is het devies van Entréeproducent Bram Vermeulen.

‘Het Koninklijk Concertgebouworkest vind ik al mijn hele leven een van de allermooiste orkesten ter wereld’, zegt Jan Raes over het gezelschap waarvan hij nu ruim tien jaar algemeen directeur is. Een gesprek over succes, risico en teamwork.

Violist Michael Waterman koos bewust voor een plaats buiten de schijnwerpers in het grote Concertgebouworkest, maar op 2 juni speelt hij in de Kleine Zaal met onder meer Quirine Viersen in Schuberts Strijkkwintet. Het is ook nog eens zijn eigen schuld.

Twee muziekculturen versmelten deze maand op het podium van de Kleine Zaal, op initiatief van twee stermuzikanten uit Colombia en Congo.

Het Concertgebouw hangt – en staat – vol met kunst. Portretten, stadsgezichten, sculpturen. Preludium maakt een rondje en bekijkt een paar kunstwerken van dichtbij.

Bij iedere nieuwe (gast)dirigent is het spannend hoe de samenwerking met het orkest, zowel muzikaal als persoonlijk, zal uitpakken. Wat heeft een ideale chef in huis? 

Pianist Thomas Beijer was een jaar of zestien toen zijn leraar Jan Wijn Spaanse muziek voor zijn neus zette. Het bleek het begin van een band die vermoedelijk nooit meer zal breken. Op 9 mei speelt hij in de Kleine Zaal Iberia van Albéniz. ‘Het voelt als thuiskomen.’

Oorlog plaatst componisten voor een lastig dilemma: hoe zet je het gruwelijke om in muziek? Misschien leent muziek zich wel veel beter voor verzet, vrede en vrijheid, blijkt uit de Europese muziekgeschiedenis. Een essay.

Afgelopen najaar woonde Tansy Davies drie maanden in Amsterdam, als composer in residence van Het Concertgebouw. Zij snoof de sfeer op en zocht inspiratie voor een nieuwe compositie voor Asko|Schönberg. Een gesprek in december, vlak voor Davies terugkeerde naar Engeland.

De wetenschap staat nooit stil – ook in het muziekwezen niet. In Preludium brengen we de nieuwste inzichten voor het voetlicht. Deze maand: Kun je game-muziek vergelijken met klassieke muziek?